Ванеса Бел от Уенди Хичмоу-Портрет на модернистичен художник
Групата Bloomsbury е обект на резбов брой книги и към момента има изключително обаяние. В своето позволение отношение към секса, тяхното отменяне на обществената спогодба и благоговението към самостоятелната независимост, ние вярно разграничаваме в този кръг от художници и писатели, зараждаща се версия на настройките на 21 век. Ванеса Бел на Уенди Хичмоу: Животът и изкуството на Блумсбъри радикал е евентуално тогава да откри възприемчива аудитория.
Но всяка книга, която търси място на този препълнен рафт, би трябвало да оправдае включването му. В случая с Бел, който към този момент е обект на отлична биография на Франсис Спалдинг, това е изключително правилно. Хичмоу - който беше куратор в дома на Сюсекс в дома на Блумсбъри, Чарлстън, в продължение на 12 години - показва книгата си като коригиращ. Тя твърди, че Бел е била възпрепятствана от предубеждения в полето, доминирано от мъже и че нейното значение като женска художничка „ в авангард на модернизма “ е подценено. Ние би трябвало да се отдалечим от нейната книга с ново схващане на Бел като радикалния „ матриарх “ на пост-импресионистичната сцена.
Извличане на непубликуваните писма на Бел, Хичмоу разкрива литания от случаи, когато мъжете от групата на Блумсбъри или взеха заслуга, или затъмняваха работата й. Голяма част от труда на Бел, написа тя, беше „ невидима “. Докато Бел явно беше съ-домакин (заедно със сестра си Вирджиния Вулф) на първите срещи на Bloomsbury-по време на които цялата постройка на задушната викторианска просвета е била демонтирана-именно брат й Тоби Стивън е кредитиран. И въпреки че брачният партньор й Клайв Бел стана значим критик на изкуството, нейната роля в даването му на отзиви и представянето му в работата на художници като Сезан, Матис и Пикасо, когато е независимо. В групата на Bloomsbury или взе заем за или затъмняваше работата си
Роджър Фрай, нейният сътрудник и ухажор на Omega Workshop, е кредитиран от рецензенти за триумфа им на идеалния дом за дома от 1913 година, макар че по -голямата част от работата е камбанария. Когато мислим за Чарлстън, даже, си представяме идилична сцена, само че не съумяваме да забележим разчистване на камбани, майчинство, разпъване на платна - гневно педалира под повърхността.
Хичмоф намира любовника на Бел, художникът Дънкан Грант, да е предизвикал най -много вреди. Тъй като работата им е толкоз сходна по жанр и постоянно неподписана, историците на изкуството постоянно са му приписали работата й. Докато точно Бел първо го „ отделяше като изгряващ гений “ в петъчния клуб (салон също проведен от нея) и продължи да разпространява работата си над нейния личен, „ Именно Дънкан беше разгласен за„ най -добрият британски художник жив “от личния си брачен партньор. В връзките си с Грант, склонността й да се саможертва-поведение, което тя научи в ръцете на потисническия си татко, който „ обуславяше [нейното] приемане на егоистично, нерегламентирано държание “-беше в най-крайното си.
Това не се смята за правилно и изцяло убеждаващо като мотив (въпреки че не може да се смята за ново). Но прави ли добра книга? Щедрото отпечатаните цветни изображения на картините на Бел дружно с деликатния разбор на Хичмоу оживяват работата си, само че самата Бел едвам се възкресена. Настойчивият мотив на Хичмоу пречи. Ако не беше писмата, които ни дават къси проблясъци на жена, която беше явно „ само жива “, колкото портретите, които тя рисува-пълна с каустично духовитост и коренно дръзко-тази книга ще чете по-скоро като азбучник на куратор.
Можем всички стомаха да бъдат малко полемични, даже и на забележителна част от неразрушени обстоятелства. Всъщност ние сме доста по -лесно уверени в спор, в случай че той е многолюден. Но без тези нужни литературни детайли всичко стартира да става малко статично. Hitchmough не прави опит да покаже на Ванеса да държи корт в петъчния клуб или да рисува на Studland Beach. Тя написа, че Грант и Дънкан „ споделиха образен речник “, само че ние в никакъв случай не сме поканени да подслушваме диалозите им. За книга, която дава обещание да ни даде нещо от живота на Бел, в нея има доста малко, което се движи.
По време на своите лекции на BBC Reith, починалият Хилари Мантел изясни, че историческият романист се стреми да направи „ тези кости онлайн “. Това е упоритост, споделена от най -големите биографи. От „ мъртвия факт “, както написа Ричард Холмс, „ по някакъв метод би трябвало да създадете живия резултат “. Задачата е да се откри салдото сред обстоятелството и изкуството, сред информация и изобретение; Да, по думите на Вирджиния Вулф, „ създават нещо от интензивността на поезията, нещо от вълнението на драмата “. Събирането на информация и пастирката й към аргумента не е задоволително. A writer’s job is to galvanise the dead fact into life.
Vanessa Bell: The Life & Art of a Bloomsbury Radical by Wendy Hitchmough Yale £30, 352 pages
Join our online book group on Фейсбук at and follow FT Weekend on and
